अलारिप्पु और मल्लारी के बजाय राग नीलांबरी में पोन्नैया पिल्लई की रचना ‘अंबा नीलांबरी’ के साथ प्रदर्शन शुरू करना असामान्य था। आर्यम्बा श्रीराम ने देवी को संबोधित इस खूबसूरत गीत के साथ संगीत अकादमी एचसीएल संगीत कार्यक्रम के लिए अपना प्रदर्शन शुरू किया। लीला सैमसन द्वारा कोरियोग्राफ किया गया, इसने शाम के लिए माहौल तैयार कर दिया।
संचारियों ने अंबा के सुंदर रूप का वर्णन किया, जिसकी कमल के आकार की आंखें थीं और जिसकी दयालु दृष्टि नकारात्मकता को दूर करती थी, सूक्ष्मता और नाटकीय चित्रण का मिश्रण था। जिस इत्मीनान भरी गति से गाना गाया गया, उसने आकर्षण बढ़ा दिया। अदावस को स्पष्टता द्वारा चिह्नित किया गया था।
लोकप्रिय गाना
रागमालिका वर्णम में एक खंडिता नायिका को दर्शाया गया है जो शिव से मोहित हो गई है और अपनी सखी से जाकर उसे लाने की विनती कर रही है। धनदायुथपानी पिल्लई की यह संगीतमय उत्कृष्ट कृति नर्तकियों की एक लोकप्रिय पसंद है क्योंकि यह उनकी अभिनय क्षमता को प्रदर्शित करने की अपार गुंजाइश देती है। आर्यम्बा के प्रदर्शन को नृत्य और अभिनय दोनों में चालाकी से चिह्नित किया गया था।
इसके बाद की दो रचनाएँ उनके द्वारा चित्रित नायिकाओं की विपरीत भावनाओं के कारण दिलचस्प थीं। राग आनंदभैरवी में क्षेत्रय पदम ‘इमानी तेलुपुडु’ नायिका के अलगाव की पीड़ा का अनुभव करने और वेणुगोपाल के साथ बिताए गए क्षणों को याद करने के बारे में था। सूक्ष्म विवरण के माध्यम से नायिका के स्थिर भाव की स्थापना करते हुए, इस टुकड़े ने भावनाओं की एक श्रृंखला को खूबसूरती से बुना है, जिसे आर्यम्बा ने अच्छी तरह से व्यक्त किया है। अपने पुरुष की बेवफाई पर प्रतिक्रिया करने वाली एक नायिका की मानसिक स्थिति चिन्नैया द्वारा रचित सवेरी राग जावली, ‘मुत्ता वधूरा’ में नर्तकी की हर चाल और मुद्रा में दिखाई देती है। दोनों टुकड़ों को ब्राघा बेसेल द्वारा कोरियोग्राफ किया गया था।
केपी राकेश द्वारा कोरियोग्राफ किया गया ओथुकाडु वेंकटकवि का सुरुट्टी थिलाना समापन गीत था।
मृदंगम पर किरण पाई, वायलिन पर केपी नंदिनी, बांसुरी पर मुथुकुमार और नट्टुवंगम पर केपी राकेश के साथ श्रीकांत गोपालकृष्णन के मधुर गायन ने प्रदर्शन को और अधिक मनोरंजक बना दिया।
आर्यम्बा ने चुनकर प्रभाव डाला सौख्यम् अति गति.
प्रकाशित – 14 अक्टूबर, 2024 10:30 बजे IST
